随着《庆余年2》的强势回归，一则宣传片中范闲与林婉儿那炽热的一吻，瞬间点燃了观众的热情，情感张力直击人心。这一幕，既展现了情感的真挚热烈，也引发了对于吻戏在影视剧中角色与界限的深入探讨。在艺术与现实的交织中，我们发现，情感的传达并非只有通过激烈的肢体接触才能实现，它应当源自生活的本质，人物性格的深度挖掘，以及剧情自然的流露。
在这场精心编排的吻戏中，范闲轻柔环抱林婉儿，手指缓缓滑向她细腻的颈部，这一细节描绘出两人之间复杂而又纯粹的情感纽带。范闲的主动与林婉儿的积极响应，无疑是情感高潮的直观体现，然而，这样的激烈是否必要，每位观众心中自有一杆秤。毕竟，吻戏之于影视，应当是情感深化的催化剂，而非单纯感官刺激的来源。
追溯过往，一些影视作品中，吻戏被过度使用乃至滥用，成为吸引眼球的手段。比如《在远方》中的“面条吻”，不仅显得刻意且突兀，更让观众感到尴尬不已，这类吻戏的出现，往往缺乏对人物关系的深刻理解和剧情的有机融合。类似“口红吻”、“电梯吻”等创意迭出，若非出于剧情需要，实则多此一举，它们空有形式，却无法触动人心，更别说推动故事发展了。
然而，吻戏在影视叙事中绝非可有可无。经典童话如《白雪公主》、《睡美人》中，真爱之吻成为改变命运的关键，象征着救赎与重生，这证明了吻在恰当的情境下，能成为情感表达的高光时刻。而在中国影史中，“中国银幕第一吻”《庐山恋》以一个简单却深情的吻，成就了永恒的爱情图腾，证明了真爱无需过多修饰，一个轻柔的吻足以触动心灵。
时代在前行，观众与创作者对吻戏的态度日趋成熟与理性。我们欢迎那些源于生活，忠于角色，服务于故事的吻戏，反对那些仅为博取眼球而存在的肤浅表演。真正的影视魅力，在于它能以情动人，让人铭记的，始终是那份超越形式，直击灵魂的爱情，而非那些看似新奇却空洞无物的吻戏桥段。
影视中的吻，应是情感的自然流露，是对人物深度刻画的辅助，而非廉价的煽情工具。在这个追求质量与内涵并重的时代，每一个镜头都应当承载着对艺术的尊重与对观众的真诚，让每一份爱，都能找到最恰如其分的表达方式。（文/晨曦）
