在《走走停停》这部影片中，胡歌扮演的吴迪是一位北漂青年，他在事业和情感遭受挫折后选择返回家乡。影片通过他的故事探讨了在面对生活挑战时，人们如何重新审视自己的人生选择和价值。电影的宣传口号“允许一切发生”深刻反映了其核心思想。
吴迪被形容为“脆皮青年”，这个词汇最初用来描述当代年轻人的生理脆弱，后来演变成心理脆弱的自我嘲讽。这种戏谑背后隐藏的问题是，当社会成功标准仍然以收入、学历和社会地位为主时，是否有更多元的方式来评价一个人的价值？
“北上广神话”曾是建立在通过努力可以实现阶级跃升的信念上。但随着大城市生活成本的增加、职场竞争的激烈、人际关系的疏远，以及努力不再能保证成功，这一神话的基础开始动摇。
司汤达曾说：“单一的成功观，是对人性的阉割。”这反映了当前青年群体开始从传统成功模式和价值观转向更加多元化和个性化的生活方式，寻找实现人生价值的多种可能性。
编剧黄佳以其细腻的情感和敏锐的视角捕捉到了当下社会的热点议题。她塑造的角色虽然偏离主流，但并非边缘化，而是代表了被忽视的大多数。
在《走走停停》中，女性角色既处在难以逃脱的框架之内，又间歇性游走于框架边缘，她们的共同点是“真实”。这些角色展示了女性首先是“人”的真实，以及深受结构束缚却仍然拥有强烈主体性的真实。
导演龙飞采用了轻喜剧的风格和纪录片及戏中戏的结构，完成了真实时空的三线闭环。影片中小津安二郎的拍摄手法和风格被用来形容家庭内部空间与人的关系，展现了一场个人存在与社会现实的对话。
这部电影以轻盈的方式讲述了进与退、生与死、离别与重逢的故事，就像小津安二郎的“无”字碑一样，表达了深刻的哲理和情感。
