在影视创作的世界里，每位创作者和演员都带着自己独特的烙印。流潋紫的笔下总是流露出一种“坏”的韵味，她塑造的女性角色充满了自恋与阴暗，心机深沉。这种特色似乎恰好迎合了郑晓龙在制作《甄嬛传》时所追求的“反封建”主题。经过成熟思考和合理调整后的剧本，呈现出了一种更加合乎情理的观感体验。
与此同时，周迅所展现的“蠢”则体现在缺乏逻辑思考的能力上，对社会和历史的幼稚理解，以及对角色的单一解读，将复杂的历史人物简单划分为好与坏。这并非是她在这部剧中独有的问题，而是一直以来的弱点。幸运的是，周迅在其他方面的强大天赋，如独特的气质和强烈的情感表达能力，往往能够掩盖这一短板，尤其是在有才华的导演、编剧和合作演员的引导下，她总能够扬长避短，发挥出自己的最大潜力。
然而，当流潋紫的“坏”遇上周迅的“蠢”，在《如懿传》这部作品中，两者的缺点不幸地结合在了一起。这不仅导致了剧情的混乱和道德的扭曲，还增添了精神胜利法、男权规训等负面元素，使得作品显得既愚蠢又邪恶。这种情况反映了剧组对演员咖位的过度迷信，不惜重金请来多位大牌演员客串不必要的角色，同时给予周迅过大的权力，最终导致了一个无法自圆其说的作品诞生。
尽管该剧在当时播出后并未引起太大反响，但多年后的今天，由于周迅团队的一系列操作，却意外引发了全网的广泛讨论。面对批评，创作者应保持开放的心态接受反馈，否则就意味着创作的思路已经封闭，未来的作品也难以期待突破。围绕着周迅打造的这部剧，最终因她而口碑大跌，这或许正是所谓的兰因絮果。
值得注意的是，近期涌现的大量吐槽中，不乏带有与《如懿传》相同阴暗心理的声音，这种墙倒众人推的现象，以及为了吐槽而吐槽的行为，实际上忽视了剧作真正有毒的本质所在。
从精神疾病的角度来看待剧中的角色行为，或许能为这部剧提供一种新的解读方式。如果剧方能够妥善处理这些角色的精神病态，原本有机会打造出一部深刻的作品。遗憾的是，无论是在叙事方法还是整体方向上，剧方都未能把握住这一宝贵的机会，导致最终的作品远离了原本可能达到的高度。
