八月的国产剧市场似乎并未掀起预期中的波澜，一些新剧的反响平平，令不少观众感到剧荒。
以张译和秦岚领衔的《九部的检察官》为例，剧情拖沓，缺乏警察角色的参与，男主角的独断专行等问题，都对观众的观感产生了不小的影响，恐怕难以复制《狂飙》的辉煌。
古装剧《柳舟记》同样未达预期，选角上的争议，王楚然的形象问题，以及张晚意的人气不足，都让这部剧难以成为爆款。
此外，犯罪悬疑剧《边水往事》也未能满足观众的期待。
一方面，剧情中男主角的不死光环过于夸张，如被刀刺伤后仍能存活的情节，显得有些荒谬。
另一方面，郭麒麟在众多实力派演员的对比下，演技上的不足被放大，使得本应备受关注的主角形象大打折扣。
“德云社太子爷”的光环似乎在此剧中被剥离。
01 相声式演技探讨
许多观众可能未曾预料到郭麒麟会涉足扫黑悬疑剧这一领域，毕竟其风格与相声演员的形象并不契合，表演方式也与古装轻喜剧大相径庭。
若郭麒麟继续以相声的表演方式来演绎新剧，其特有的咬字和重音，以及拿腔拿调的风格，很容易让观众感到出戏。
相声演员习惯于保持一种表演状态，以展现一种气势，但在影视剧中，演员需要放下这种状态，让角色更加真实可信。
郭麒麟在这方面似乎并未掌握好平衡。
例如，在被殴打受伤的情节中，他的表现过于夸张，与角色的人设不符，缺乏合理性。
在亲舅舅失踪的情节中，他的表现也显得过于肤浅，缺乏深层次的情感表达，难以引起观众的共鸣。
此外，郭麒麟的形象与角色的设定也存在差异，其体型与角色经历的艰苦生活背景并不相符。
这也许是他在《赘婿》、《庆余年》中表现自然，而在《边水往事》中显得格格不入的原因。
02 吴镇宇的犀利点评
郭麒麟作为郭德纲之子，在娱乐圈中拥有丰富的资源。
在《边水往事》中，即便是吴镇宇这样的实力派演员也为其作配角。
吴镇宇以其直率的性格和犀利的言辞，对郭麒麟的评价毫不留情。
在一次采访中，吴镇宇表示：“表演不应该依赖学习，就像摄影师不需要看摄影书一样，所有理论都是给那些没有天赋的人准备的。”
他接着说：“我们不能否认，郭麒麟能够自然地演绎多种角色，并不会拖大家的后腿，但这确实是天赋。”
这番话初听似乎是赞扬，但细品之下，似乎暗含深意。
任何行业的提升都需要系统的学习，非科班出身的演员在细节处理上往往不如专业演员。
所谓的“天赋型”演员，是否意味着郭麒麟缺乏专业训练呢？
“不会拖后腿”的评价，听起来也颇为勉强。
作为剧中的男一号，郭麒麟的表现仅仅是达到了不拖戏骨后腿的标准，这显然不够。
内娱对年轻演员的要求似乎越来越低，仿佛只要敢于表达，就能被视为有天赋。
但最终的表现，往往只是将角色演绎得过于表面化，缺乏深度，演技也只对粉丝可见。
如果郭麒麟没有“星二代”的光环，仅凭个人实力，他是否还能获得如此多的关注和机会？
在相声领域尚未取得显著成就的他，转战表演圈，依靠父亲的名声获得了多部热门剧的青睐。
但若想在演艺道路上走得更远，最终还是要依靠自己的实力。
03 结语
通过《边水往事》和吴镇宇的评价，我们可以看到，演员最应该做的是不断提升自己的演技和表演理念。
无论是否拥有天赋，扎实的技巧和深刻的表演理解都是演员必须掌握的。
现在的国产剧常常采用戏骨带新人的模式，但这并不意味着可以忽视新人的实力。
郭麒麟应该更加慎重地选择角色，而不是急于接戏，更应该专注于提升自己的演技。
《边水往事》仍在热播，对于郭麒麟的表现，你怎么看？
